Posmodernismo en México 9 (Marco Teórico parte 8)

Arte
Arte
-Jocelyn Judith Ríos Castro-
Rechazo al

=
racionalismo de la Se trasladó al
pureza. campo de las
artes plásticas

=
Rechazo de la defendiendo el
abstracción principio de
formal. libertad absoluta
para el creador y
Rechazo al eliminación de las
compromiso modas e ismos.
social.

http://www.slideshare.net/literatura.vanguardia/postmodernismo-76994

No cree en el
progreso ni en la
incidencia social
del mismo.

No excluyente sino
acumulativo que ha

Arte
recuperado el
decorativismo y la
argumentación
literaria o personal
como base de su
proceso creativo.

Saquea la historia
acumulando
desordenadament
e en el presente las
experiencias del
pasado.

http://www.slideshare.net/literatura.vanguardia/postmodernismo-76994

Búsqueda
incesante de la
universalidad sin
abandonar su
referente en el
pasado
Cultura
mexicana No se contraponía
a la sofisticación y
diversidad de las
expresiones
plásticas literarias
y musicales

Trayectoria de la pintura en México 1951-2000

México se encontraba cercado
“no por una cortina de hierro, sino
Características

Arte enraizado
ancestralmente por una cortina de nopal”
-José Luis Cuevas

Buscaban terminar con la
Generación de
hegemonía de los tres
los rupturistas
grandes

Rechazo al
muralismo
-Elizabeth Ceballos Vadillo-
nacionalista
Trayectoria del arte mexicano 1951-2000

Abstracción

Recrear formas alejadas de los prototipos
nacionalistas, para llegar a lenguajes
abiertos.

Experimentación con nuevos materiales

Neofigurativismo

Pintura Metafísica

Abstraccionismo

Neoexpresionsimo

Geometrismo

-Jocelyn Judith Ríos Castro-

Neofigurativismo

Representa las figuras de una
manera realista pero distorsionándolas
un poco.

http://tierra.free-people.net/artes/pintura-jose-luis-cuevas.php

Pintura Metafísica
Se representaban ideas ilógicas de los
artistas que según la realidad era imposible
que pasara, en las que se sitúan figuras
despersonalizadas dentro de una realidad
sin vida.

precursora

http://www.arts-history.mx/cgi-
ys/suspendedpage.cgi?id_sitio=8644&id_seccion=6447&id_subseccion=1843&id_documen
to=276

Abstraccionismo
Se apoya demanda del
claramente en colores y
formas.
Reformula el
arte como libre, y como
un fin en sí mismo.

geometrismo simplificación y ordenamiento
con ayuda de la geometría

sufrimiento mexicano por
medio de obras de fantasía
informalismo
http://suenamexico.com/talento-creativo/arte-y-cultura/mexico-y-la-abstraccion-como-
demanda-post-muralista/

Artistas
Principales exponentes mexicanos

Rufino Tamayo

Pedro Coronel
Juan Soriano
Alfonso Michel
José Luis Cuevas
Fernando García Ponce
Vicente Rojo
Arnoldo Coen
Manuel Felguérez
Lilia Cariillo
Alberto Gironella

Francisco Toledo

Enrique Echeverría

-Elizabeth Ceballos Vadillo-

Rufino Tamayo
«El sexo puede ser
mecánico y lo que yo
busco —aclaraba—
, es mostrar el
sentimiento»
-Destacado pintor mexicano
 Tendencia hacia la abstracción unida
-Creó un nuevo tipo de a un estilo sumamente emocional y
técnica gráfica, conocida violento.
como mixografía

-Su producción expresa sus
propios conceptos de México

http://es.wikipedia.org/wiki/Rufino_Tamayo

Pintor, escultor, dibujante y
grabador abstracto mexicano.

Fue un entusiasta
coleccionista de arte
precolombino, primitivo, oriental, grec
orromano y medieval así como de
arte gráfico.
Pedro Coronel
Escultura == Formas
simples

Elementos básicos

Dramatización Recuperación
de colores de formas
Culturas antiguas

http://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Coronel

identidad mexicana y regional Fue un pintor mexicano
nacido en el estado de Colima.

La obra de Michel tiene la
calidad

cualidad de desvanecer los límites
entre realidad y fantasía por medio
de texturas.

En su cuadros no hay
espacios libres y si una gran
cantidad y algarabía de elementos.
Alfonso Michel
Naturaleza
Nostalgia

Niños
Dolor
Escenas de
juegos

http://www.museoblaisten.com/v2008/indexESP.asp?myURL=artistDetailSpanish&artistId=2

Fue un pintor mexicano que
pertenece a la generación de finales
de los años cincuenta llamada la
“Generación de la Ruptura”, ya que
su propuesta marcaba una total
distancia con la llamada Escuela
Mexicana.

Se considerado uno de los
artistas más importantes de la
plástica nacional.

técnica

http://www.fernandogarciaponce.com/

Arnoldo Coen

expresionismo
Pintor mexicano que
comenzó con la pintura
autodidacta.
En su desarrollo
artístico utiliza con pinturas

=
objeto y con la simbolismo místico y
escultura, utilizando como
tema principal el torso = orgánico del
cuerpo
femenino con diferentes
tratamientos.
Además realizó ..”mi ideal es hacer obras para que el
escenografías y vestuarios espectador se vuelva creativo”
para obras de teatro.
http://www.liderempresarial.com/num157/13.php

Lilia Carillo
Pintora mexicana
considerada la heredera de la
llamada Escuela Mexicana de
Pintura.
En el grupo conocido
como la Generación de ruptura
se le reconoce como la
iniciadora del informalismo
abstracto.

Abstracción Subjetividad

Informalismo Automatismo
Expresa

http://www.ecured.cu/index.php/Lilia_Carrillo

 Mantuvo a lo largo de su vida
Juan Soriano
tanto la innovación como una “El Mozart de la Pintura"
perspectiva clásica, vinculada a
las raíces culturales de nuestro
país.

Cerámica
Escultura Bronce
Terracota

Artista plástico mexicano
Tonos austeros
y sombríos • Flores
• Animales
• Niñas desnudas cargadas
Temática de inocencia
• Naturalezas muertas
http://www.conaculta.gob.mx/sala_prensa_detalle.php?id=15033

José Luis Cuevas
 Representante del neo-figurativismo
 Una de las principales figuras de la
“generación de ruptura”

Pintor, dibujante, escritor, grabador, es
cultor e ilustrador mexicano.

Mostrar: Tomando como
Angustia y soledad Retratar escenas de modelos a
del hombre hospitales y prostíbulos prostitutas, pordioseros
y enfermos mentales

-Muerte
Temáticas -Deterioro
físico, mental y
espiritual
http://www.explorandomexico.com.mx/about-mexico/5/5/

Francisco Toledo
 Recupera técnicas antiguas e investiga con
otras nuevas

Apreciación por la estética de la
naturaleza (animales que no se
asocian con la belleza principalmente)

Obra Crea criaturas híbridas, a la vez
monstruosas y juguetonas

Trabaja las texturas y los
materiales, tales como la arena o el
Artista plástico mexicano papel amate

Acuarela Piedra
Óleo Escultura Madera
Pintura
Gouache Cera
Fresco
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/t/toledo_francisco.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Toledo

Vicente Rojo
Miembro de la Generación de la Ruptura

Pintor y escultor mexicano

Cerámica
Escultura
Bronce

Manuel Felguérez
Mármol
Madera
Bronce
Escultura
Terracota
Hierro
Vidrio
Acrílicos

Introduce objetos
Pintor y escultor mexicano Punto como conchas
intermedio de ostiones,
Mural entre retacería de
pintura y productos
escultura industriales, etc.
Pintura

http://www.arts-history.mx/sitios/index.php?id_sitio=94065&id_seccion=343033&id_subseccion=954194&id_documento=965

Alberto Gironella
Su sello particular fue el uso de latas vacías de
ultramarinos españoles
(sardinas, mejillones, etc.) en sus obras.

Técnica

Pintor mexicano Muerte
Temas Putrefacción de la materia
Transcurrir del tiempo

Emiliano Zapata
Madonna
Inspiración Cine
Tauromaquia
Filosofía
http://es.wikipedia.org/wiki/Alberto_Gironella
http://www.arts-history.mx/gironella/girella.html

“Autorretrato”, Rufino
Tamayo
1967
Óleo sobre tela
175 x 125 cm
Museo de Arte Moderno de
México

“El escultor”, Rufino Tamayo
1982
Óleo sobre tela
95.3 x 134 cm
Colección particular

“Venus Negra”, Rufino
Tamayo
1965
Óleo sobre tela
100 x 81.2 cm
Colección Mac Elhenney.
Agustin. Texas. U.S.A.

“Retrato de Marek
Keller”, Juan Soriano
1976
Óleo sobre tela
59.5 x 72 cm
Col. Marek Keller

“La palmera”, Juan
Soriano
1984
Óleo sobre tela
270 x 150 cm

“El pez”, Juan Soriano
1958-1960
Óleo sobre tela
117.2 x 175.3cm

“Autorretrato
caminando”, José Luis Cuevas
1976
Tinta china y acuarela
55 x 38 cm

“Retrato de Lupe Marín”, Juan
Soriano
1962
Óleo sobre tela
170 x 75 cm

“Límite de una
secuencia”, Manuel Felguérez
1973
Esmalte/ tela
125 x150 cm.

“Mientras muere la
noche”, Manuel Felguérez
1982
Óleo/tela
90 x 100 cm

“-Mural- La invención destructiva”
(detalle), Manuel Felguérez
1964
Pedacería de maquinaria y latón e hilos
de plástico
40 x 80 cm.
CONCAMIN, México, D.F.

“El advenimiento de ella”

Pedro Coronel
1958
Óleo sobre tela
182 x 302 cm

Sin título

Pedro Coronel
1958
Óleo sobre tela
80 x 200 cm

“Altea”

Enrique Echeverría
1972
Detalle

“Muchacha güera”

Enrique Echeverría
1962
Óleo sobre tela
110 x 145 cm

Sin título

Rodolfo Morales
Óleo sobre tela
80 x 100 cm

“Año nuevo en
Zinacantan, Chiapas”
Edgardo Coghlan
1973
Óleo sobre tela
80 x 120 cm

“La reina de los chorizos”

Alberto Gironella
1978
Óleo y collage sobre tela
172 x 134 cm

“Palabras sueltas”

Lilia Carrillo
1968
Óleo sobre papel sobre
madera
48 x 64.5 cm

“Verano
transparente”
Lilia Carrillo
1972
Acrílico sobre tela
159 x 200 cm

“Mujer en rojo”

Rafael Coronel
1979
150 x 125 cm

“Negación”

Vicente Rojo
1973
110 x 110 cm

“Presencia”

1973
190 x 200 cm

“La muerte del torero”

Francisco Corzas
1980
Óleo sobre tela
300 x 500 cm

“La saciedad que esperaba
de su deseo” (detalle)

Arnaldo Coen
1989

“El centro de las
formas”, Manuel
Felguérez
1976
Latón
40 cm de altura

“Germinal”, Manuel
Felguérez
1989
Metal policromado
Varias escalas

“Venado de
ciudad”, Francisc
o Toledo
1970
Metal
policromado
Varias escalas

“Ave dos”

Hersúa
1980
Ferrocemento pintado

http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html

“Coatl”

Helen Escobedo
1980


“Variante de la llave de Kepler”

Manuel Felguérez
1979


“Ocho conejo”

Federico Silva
1980


“Corona del pedregal”

Mathias Goeritz
1980


“Coatl”

Sebastián
1980


“Tlaloc”

Sebastián
1980


“Puerta de Monterrey”

Sebastián
1980


 Se da el espacio para la expresión
individual del artista.

Características  Policromía reflejada por la lente: no
coleccionar al indio, sino por el
contrario, se pretende compartir con él la
construcción de su propio espacio y su
propia imagen.

 Su ojo ha privilegiado la vida cotidiana de los
pueblos indígenas, en especial de las mujeres.

Imágenes que muestran:

Fotógrafa mexicana

Graciela Iturbide
http://blogs.milenio.com/node/4089
http://www.arte-mexico.com/lopezquiroga/GracielaIturbide/cv.htm

Lourdes Almeida
Lourdes Almeida, seudónimo de
Lourdes García Noriega

 Mostrar el cuerpo femenino
desvinculado de la carga
ideológica que le ha conferido
la cultura moderna.

 El erotismo de los cuerpos Fotógrafa mexicana
recupera la inocencia original.

Posibilidad de ser un
Posibilidad de ser un
instrumento de la imaginación
instrumento de la imaginación
http://www.museodemujeres.com/matriz/artistas/almeida_lourdes.htm

Mariana Yampolsky
Estadounidense de
nacimiento, MEXICANA de
corazón

Diversidad cultural
de México

Obra
Fotógrafa
Mundo rural

http://www.elangelcaido.org/fotografos/myampolsky/myampolskybio.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Mariana_Yampolsky

“Nuestra Señora de las
Iguanas”
Juchitán, Oaxaca
1979
Graciela Iturbide

“El señor de los pájaros”
Nayarit
1984
Graciela Iturbide

“Caricia”
San Simón de la Laguna,
Estado de México
1989
Mariana Yampolsky

Normatividad
-Lucero Estefania Gónzales Rodríguez-

Leyes y Reglamentos para las
edificaciones en México.

Incorpora innovaciones y avances científicos y
tecnológicos en los campos de instrumentación
sísmica, sismología y propagación de
ondas, estudios del subsuelo y cimentaciones, así
como el análisis sobre la respuesta de estructuras
bajo la acción de fuerzas sísmicas

http://www.obras.df.gob.mx/?page_id=287
http://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1
-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf

Dentro de reglamento de construcciones del
Distrito Federal se encuentran las Normas
especificas para prevenir el daño sísmico:

•Las cuales están destinadas a prevenir daños
provocados por sismos.

•Señalan cómo debe calcularse el riesgo de un
edificio y a qué valores de los coeficientes de
diseño hay que apegarse

http://bibliotecadigital.ilce.edu.mx/sites/3milenio/temblo/htm/sec_26.ht
m
http://www.joseluislezama.com/index.php/9-uncategorised/154-df-trampa-sismica

Son normas establecidas por el Gobierno, en donde se estipulan parámetros
a seguir en una Construcción .
•Para diseño y •para diseño y
•para diseño y
construcción de construcción de
construcción
estructuras de cimentaciones.
de estructuras
de madera. mampostería.

Normas Técnicas
Complementarias.

•sobre criterios y
acciones para el
•para el
diseño estructural de
proyecto
•para diseño y las edificaciones.
arquitectónico
construcción
de estructuras
metálicas

•para diseño por
viento.

•Para diseño y
construcción de •para diseño por
estructuras de sismo.
mampostería.

Normas Técnicas
Complementarias.

•para el diseño y
ejecución de obras
•para diseño y e instalaciones
construcción
de estructuras
de concreto.

http://www.jjcoopsa.com.mx/reglampag/rnortcascomplem.htm

•Determinar en el territorio las
áreas de desarrollo urbano y
de conservación ecológica
y, dentro de las primeras, las
zonas urbanizadas, las zonas
de reservas territoriales y las
zonas de amortiguamiento.

•Clasificar al territorio en zonas, con
el fin de asignar en cada una de
ellas los destinos, usos y reservas del
territorio, así como para establecer
normas técnicas de planificación
urbana.

•Determinar las vías públicas
que por su importancia y
funcionamiento, constituyan
a red vial.

•Determinar las áreas y predios
dedicados a
bosques, parques, jardines, plaz
as públicas.

•Señalar aquellas zonas en las que
se permita la construcción de
edificios públicos, centros cívicos y
culturales, aeropuertos, terminales
de ferrocarriles, de autotransportes
y demás equipo urbano.
http://www.poi.ipn.mx/Documents/Normateca/reglamento/Reglamento%20de%20Zonificacion%2
0para%20el%20DF.pdf

•Fijar las normas básicas para planear, programar y
regular el ordenamiento territorial y el
desarrollo, mejoramiento, conservación y
crecimiento urbanos

• Determinar los usos, destinos y reservas del suelo, su
clasificación y zonificación.

•La protección, conservación, recuperación y
consolidación del Paisaje Urbano, así como de los
elementos que lo componen.

http://www.juridicas.unam.mx/publica/rev/boletin/cont/85/art/art13.htm
http://www.poi.ipn.mx/Documents/Normateca/leyes/leydeDesarrollo_urbano.pdf

Consignó la facultad que tiene la Nación para dictar las medidas
necesarias para ordenar los asentamientos humanos y establecer
adecuadas provisiones, usos, reservas y destinos de tierras, aguas y bosques
a efecto de ejecutar obras públicas y de planear y regular la
fundación, conservación, mejoramiento y crecimiento de los centros de
población.

http://www.cnjur.org.mx/docs/articulos/antecedentes.pdf
http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/rap/cont/38/cnt/cnt3.pdf

Estableció la facultad del Ejecutivo Federal
para decretar, dentro de los terrenos
forestales, el establecimiento de reservas
de la biosfera, monumentos
naturales, parques nacionales y otras áreas
naturales protegidas, para asegurar la
conservación de sus ecosistemas.

http://biblio.juridicas.unam.mx/libros/2/700/33.pdf
http://www.cec.org/Storage/97/9625_09-3-RSP-public_es.pdf

El objeto de esta ley es la
investigación, protección, conservación,
restauración y recuperación de los
monumentos arqueológicos, artísticos e
históricos y de las zonas de monumentos.

http://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=9304
http://biblio.juridicas.unam.mx/libros/2/700/33.pdf
http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/131

Observaciones.

Después de revisar los reglamentos, algunos edificios e
información, pudimos darnos cuenta que en este periodo de
Posmodernismo en México, no se les daba demasiada importancia a
estos reglamentos.

A pesar de que la Ciudad de México ya se consideraba como una
metrópoli, teníamos escases de conocimiento así como de ingenieros y
arquitectos que tuvieran esa instinto de inspeccionar y verificar el
comportamiento de un edificio.

También la desidia gubernamental es uno de los factores de no tomar
en cuenta estos reglamentos.
(1)“los
eventos sísmicos de menor intensidad en los años posteriores al de 7.9
grados de 1941, hicieron surgir la idea de que no había que actualizar la
normatividad. Tuvo que llegar el llamado Temblor del Ángel de 7.5 grados en
1957, para demostrar el exceso de confianza gubernamental. Esta
experiencia sísmica dio origen a las llamadas Normas de Emergencia, pero
de nuevo, la baja intensidad de los siguientes volvieron a relajar la vigilancia
gubernamental y no fue sino hasta 1966 y 1976 …

que se efectuaron cambios a la regulación; pero de acuerdo a
Rosenblueth, siguió sosteniéndose la idea de que no era necesario introducir
medidas más rigurosas que las elaboradas después de 1957. Con ese orden
normativo se recibió al temblor de 1985, habiéndose requerido de su
devastadora experiencia para cambiar la reglamentación por una más estricta
a partir de 1987.”

Con lo anterior nos podemos dar cuenta de que el gobierno no hacia lo
posible para poder llevar a cabo reglamentos tan importantes como el de
construcción, entonces podemos decir que si el gobierno no hacia nada
por mejorar las construcciones pues los ciudadanos tampoco.

Respecto al desarrollo urbano, podemos decir que el gobierno adapto los
asentamientos humanos para poder mejorar el crecimiento de las ciudades
y darles un mejor servicio, entonces con esto decimos que quizás la gente
no tenia conocimiento de cómo ubicar u orientar sus edificaciones y por lo
tanto no se llevaba a cabo las reglamentaciones.

(1) http://www.joseluislezama.com/index.php/9-uncategorised/154-df-trampa-sismica

Entonces llegamos a la conclusión de que si existían los reglamentos, leyes y
normas, mas sin embargo, no se daban a conocer o la gente no quería
llevarlas a cabo, por lo tanto puede que hasta en nuestros días existan
edificaciones que no cumplan con las normatividades necesarias.

Posmodernismo en México 9 (Marco Teórico parte 8)

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